Після кількох місяців новин і чуток про те, що США подадуть позов проти Live Nation та її дочірньої компанії Ticketmaster, Міністерство юстиції применшило вибух у квітні.
Міністерство юстиції стверджувало, що компанія займається «монополізацією та іншою незаконною діяльністю, яка перешкоджає конкуренції на ринках у всій індустрії живих розваг».
Міністерство юстиції звернулося до федерального суду Нью-Йорка з проханням розпустити компанію, «щоб відновити конкуренцію в живій концертній індустрії, надати фанатам кращі варіанти за нижчими цінами та відкрити двері концертних залів для працюючих музикантів та інших виконавців».
Після судового позову Live Nation стверджувала, що ідея про те, що це монополія, є «абсурдною», враховуючи низьку норму чистого прибутку, яка мало схожа на норму прибутку, якої ви очікуєте від монополії.
Більше того, Live Nation стверджував, що справа є політично вмотивованою та має мало правових підстав: Міністерство юстиції погодилося на злиття в 2010 році з умовами, а в 2019 році досягло ще однієї мирової угоди з Live Nation щодо ймовірної монополії компанії. практики. То чому зараз зміна підходу?
Ще до подання позову Live Nation давно стверджувала, що вона не встановлює ціни на квитки на ринку: ця влада належить артистам, спортивним командам та іншим виконавцям, від імені яких Ticketmaster продає квитки.
Тим не менш, позов був багато в чому очікуваний, і, як він розгортається, керівництво Live Nation каже, що він не впливає на діяльність компанії або її (амбітні) плани на майбутнє.
«Якщо ви… в моєму юридичному відділі, ви працюєте в Міністерстві юстиції [lawsuit]. Якщо ви керуєте будь-яким із моїх відділів, це все як завжди», — генеральний директор Майкл Рапіное – сказав він під час телефонної розмови про прибутки компанії у вівторок (30 липня).
Рапіно сказав, що він зосереджений на Місце проведення Етноспідрозділ компанії, який купує та розбудовує інфраструктуру живих подій по всьому світу, зазначивши, що Venue Nation має 15 нових майданчиків, які планується відкрити по всьому світу наступного року.
«Ми вважаємо, що в усьому світі все ще є великий, великий білий простір», — сказав він. “І [in ticketing]Я думаю, ви бачили минулого тижня, ми розширили наш продаж квитків у Південній Африці, і у нас є ще кілька таких на міжнародній основі. Так багато можливостей ще попереду, і [it’s] як завжди у відділах.
«Якщо ви… в моєму юридичному відділі, ви працюєте в Міністерстві юстиції [lawsuit]. Якщо ви керуєте одним із моїх відділів, це нормально».
Майкл Рапіно, Live Nation
Live Nation повідомила про рекорди 6,02 мільярда доларів доходу за ІІ квартал 2024 року, збільшившись на 7% щорічно.
Виручка від концертів зросла 8% щорічнодо 4,99 мільярда доларіву той час як підрозділ продажу квитків (тобто Ticketmaster) спостерігав зростання доходів 3% щорічнодо $730,7 млн. Також зросли доходи від спонсорства та реклами 3% щорічнодо 312,2 мільйона доларів.
Дещо 39 мільйонів Шанувальники відвідували шоу Live Nation, up 5% щорічнотоді як Ticketmaster продав трохи 78 мільйонів платних квитків, що приблизно відповідає попередньому кварталу.
Чистий прибуток, що належить акціонерам, дещо зріс у другому кварталі 298 мільйонів доларівв 1,03 долара США за розбавлену акцію.
Ось чотири інші речі, які ми дізналися під час останнього телефонного дзвінка Live Nation щодо доходів.
1) Live Nation не спостерігає збільшення кількості скасувань подій
Останнім часом точаться деякі розмови про те, що, здається, стало сплеском скасувань турів, що викликано, зокрема, гучними скасуваннями турів Дженіфер Лопес і Чорні клавіші. (Скасування туру Keys могло бути пов’язане з розривом гурту з їхніми менеджерами, Ірвінг Азофф і Стів Мойр.)
Розмов про скасування було достатньо, щоб спонукати статтю в Нью-Йорк Таймс запитую, чи можуть великі музичні тури мати проблеми. Але, на думку Live Nation, це все розмови, і нічого незвичайного не відбувається.
Президент і фінансовий директор Live Nation бачить, що кількість скасувань нижча, ніж минулого року Джо Берхтольд він сказав аналітикам під час телефонної розмови про прибутки.
«Я думаю, що більшість звітів, які ми бачили, були спробами отримати одну або дві точки даних з дуже великої кількості турів і шоу, і ми просто не бачимо в цьому нічого незвичайного», — сказав Берхтольд.
Історично Live Nation бачила 4% в 5% показів, скасованих заздалегідь, що стосується бл 1,5% шанувальників, і сьогоднішні цифри «абсолютно відповідають історичним тенденціям», сказав Берхтольд.
Але це не означає, що прямі трансляції зі стадіону цього року б’ють рекорди. У попередніх звітах про доходи Live Nation повідомляв, що у 2024 році відбудеться певний спад у великих залах, навіть якщо менші заклади, як-от аудиторії, набирають обертів, а у своїх прибутках за другий квартал Live Nation посилався на «зниження активності на стадіонах».
Однак це багато в чому пов’язано з тим фактом, що минулий рік був абсолютно епічним для концертів на стадіонах, з турами з Тейлор Свіфт, Брюс Спрінгстін, Бейонсе, Дрейк та інші, хто б’є рекорди. Важко було б за будь-яких обставин завершити такий рік.
Під час розмови про прибутки Рапіно та Берхтольд передбачили, що прибутки Live Nation продемонструють значне зростання продажів на стадіонах у четвертому кварталі цього року, оскільки попередні продажі квитків збільшаться на 2025 рік, рік, який, за їхніми словами, відновить силу на стадіоні. бізнесу.
2) Слабкість у міжнародному сегменті полягає в тому, що Live Nation покладається на стадіони, що не належать до Північної Америки (і Олімпійські ігри в Парижі частково винні)
Якщо у показниках Live Nation за 2 квартал і була якась слабкість, то це сегмент міжнародних концертів, який зафіксував 15,6% річних падіння вентиляторів, в оцінках 15,7 мільйоніввід 18,6 мільйонів останній рік.
Для порівняння, північноамериканський сегмент побачив a 25,5% збільшення кількості шанувальників, так 23,2 мільйона від 18,5 мільйонів.
Але це не означає, що події в прямому ефірі виходять за межі Північної Америки — скоріше, це те, що міжнародна експансія Live Nation зосереджена на стадіонах — саме тій частині ринку, яка цього року спостерігала слабкість.
«Я думаю, це справді залежить від типу простору, а не стільки від географії», — сказав Берхтольд під час телефонної розмови про прибутки.
«Це дуже узгоджується з тим, що ми говорили протягом минулого року. Це не був рік великого стадіону. Ви бачите цю гру з точки зору нижчих полів, меншої кількості вболівальників. Це впливає на наш міжнародний номер».
«Це не мав бути великий стадіонний рік. Ви бачите цю гру з точки зору нижчих полів, меншої кількості вболівальників. Це впливає на наш міжнародний номер».
Джо Берхтольд, Live Nation
Однак певна частина цього падіння, схоже, пов’язана з географією – особливо з Парижа, який зараз приймає Олімпійські ігри. Ця подія призвела до закриття закладів у червні, останньому місяці другого кварталу Live Nation.
«Більшість території Франції було закрито на цей місяць, і більша частина цього вплинула на роботу стадіонів протягом літа», — сказав Рапіное.
Однак, навіть якщо кількість шанувальників за межами Північної Америки зменшилася, дохід від них – ні. Міжнародний концертний підрозділ Live Nation був a 13,5% річних збільшення доходу, в 4,69 мільйона доларів у 2 кв 4,13 мільйона доларів роком раніше.
3) Немає спаду попиту на живі події після пандемії
Існує теорія – або, принаймні, очікування, – що зростання відвідуваності подій у прямому ефірі за останній рік чи близько того стало результатом відкладеного попиту, створеного під час припинення роботи через пандемію Covid.
І, згідно з теорією, тепер, коли ця постковідна зайнятість була задоволена, ми можемо очікувати відступу в постковідну еру.
Керівна команда Live Nation відкидає цю ідею та каже, що немає жодних ознак відкату — це лише доказ того, що рівень зростання повернувся до більш нормального рівня.
«Ми ніколи не передбачали, що галузь буде зростати на 30% на рік у майбутньому», — сказав Рапіно.
«Ми завжди хотіли повторити, що незалежно від певного попиту на Covid або деяких шоу, які переносяться… основи [are] ще можна почути».
«Ми ніколи не передбачали, що галузь у майбутньому зростатиме на 30% на рік».
Майкл Рапіно, Live Nation
Рапіное сказав, що очікує зростання 9% в 10% в найближчі роки.
«Ми давно говорили, що це бізнес, орієнтований на постачання», — додав Берхтольд. «Попит є. Незважаючи на те, що цього року у нас набагато менше виступів, ми фактично збільшуємо кількість виступів. Ми все ще збільшуємо нашу базу шанувальників».
Він вказав на глобалізацію музичної індустрії – зростання популярності таких жанрів, як афробіт, латиноамериканська музика, K-pop і навіть кантрі – як на те, що рухає музичну індустрію більше, ніж будь-яке відновлення після COVID.
«Те, що ми бачимо, — це прискорення тривалої глобалізації з боку попиту, художники бачать, що вони можуть поїхати куди завгодно у світі», — сказав він.
«У нас будуть деякі зміни щодо типів майданчиків і того, які саме ринки мають який рівень активності, але ніщо не свідчить про те, що ми дійсно відхиляємось від історичних траєкторій постійного зростання бізнесу».Музичний бізнес у всьому світі
&w=120&resize=120,86&ssl=1)
