Жан-П’єр Боннефу, зірковий танцюрист з Паризьким оперним балетом, і стильний вдосконалений головний танцюрист з Нью-Йоркським балету, який згодом культивував покоління танцюристів як вчитель і на посаді директора Шарлотти Баллетт, померла 13 квітня.
Його колишня дружина, колишній балет Балет Патрісія МакБрайд, сказала, що причиною його смерті в установі, що надає допомогу, була серцева недостатність.
Містер Боннефу (Бон-Фу-Фу)-або Боннефуз, ім’я, яке він професійно використовував під час кар’єри танцюристки-це етоле (слово “зірка”) у Паризькому оперному балеті протягом п’яти років, коли в 27 років він приєднався до міського балету в 1970 році.
Незабаром він працював з Джорджем Баланшином, співавтором та головним хореографом міського балету, в Паризькій опері в 1963 році, коли компанія здійснила “Чотири теми” Баланчіна. Через шість років Баланчін попросив пана Боннефу замінити пораненого танцюриста у назві “Аполлона”, який потрапив у німецький балет Берлінський оперний балет.
Чотири дні, які пан Боннефу провів з Баланшином, який навчав його в ролі, змінюючи життя. “Це дало мені силу провести ще 10 років танцю”, – сказала вона в Барбарі Ньюмена в інтерв’ю своїй книзі в 1982 році, “удари в баланс: танцюристи говорять про танець”.
Знаючи, що “хтось подібний десь”, – сказав він, він дав йому мету: “Ви повинні весь час здивуватися, бути свіжими, завжди цікавить”.
Містер Боннефу мав додаткові причини, щоб хотіти взяти участь у міському балеті. Під час появи відвідувачів гала з балету Еглевського на Лонг -Айленді в 1968 році він припав до місіс МакБрайд. Це було “кохання з першого погляду”, – сказала пані МакБрайд. “Я ніколи не зустрічав нікого, як він”. Вони одружилися в 1973 році.
Протягом своєї десятирічної кар’єри з міським балету пан Боннефу проводив широкий спектр творів Баланчіна, Джерома Роббінса та інших хореографів, які представили свою чисту класичну техніку, а також свою здатність до сучасного руху.
“Він, звичайно, був таким прекрасним”,-сказав Жан-П’єр Фроліх, колишній танцюрист і директор з репертуару в Балеті в місті в інтерв’ю. “Він мав вигляд, який був дуже відрізняється від танцюристів, дуже витонченими та елегантними”.
Незважаючи на те, що не вважається віртуозним танцюристом, пан Боннефу приніс гнучку благодать і силу до своїх ролей, а також гострий театральний інтелект.
“Містер Боннефус сформував роль за допомогою стилю, запропонованого японською різьбою з дерева”, – Дон Макдона з New York Times писав про його виступ у “Бугаку” Баланшина в 1975 році.
Баланчін створив ролі для пана Боннефу в “Стравінському скрипальному концерті” (1972), “Корте Гонгроїс” (1973), “Сонатін” (1975), “Union Jack” (1976). Роббінс створив для нього ролі в “Бетховен -Пас -де -Де” (1973), пізніше відомий як “Чотири Багатели” та “Вальси однієї ночі” (1973).
У 1977 році, помітивши, що в американській балетній школі не було спеціальних занять, пан Боннефу підійшов до Баланчіна для викладання там. “Я хотів, щоб молоді люди тут негайно відчували себе танцюристами -чоловіками і зрозуміли технічні розбіжності”, – сказав він Times.
Того ж року він порушив усі посилання на щиколотку під час страти. Під час наступного періоду відпочинку, що його заохочував Баланшина, почав хореограф.
У 1978 році містер Боннефу створив “Pas Degas” в рамках французької тематичної скелі міського балету “Тріколор”. (“У мене є кілька речей, щоб розповісти вам про наступний балет”, – зауважив Баланшин після прем’єри.) Того року він також створив “Квадріл” для студентів -американських балету та “Une Nuit A Lisbonne” для балету Сіракузи.
“Цей дивний момент, коли це був кінець для мене, – сказав пан Боннефу” Таймс “, – в кінцевому підсумку була найбагатшою частиною мого життя”.
Жан-П’єр Боннефу та його сестра-близнюк, Домінік, народилися 9 квітня 1943 року в Бург-Ен-Брессі, Східній Франції, Марі Тері (Бухі) Боннефу та Лоран Боннефу, податкова угода. Через кілька років сім’я переїхала до Парижа, де близнюки почали брати уроки танцю.
Вчитель Жана-П’єра запропонував слухання Паризької оперної школи балету. Під час навчання там він також прагне діяти, з’являється в кількості Французькі фільми, включаючи “Les diaboliques” Генрі-Жоржа Клузот (1955).
“Одного разу я дійсно не знав, що робити між танцями та дією”, – сказав він пані Ньюмен.
Його батьки консультувалися з “індійським чоловіком, індуїстським, тим, хто міг бачити майбутнє”, – згадував він. “Він сказав дуже хороші речі про те, що я буду робити в балеті”.
У 1957 році, в 14 років, він увійшов до Балету Паризької опери, потім режисером Сержа Літаром, колишньою зіркою балетів Русеса, народженими в Кіт. Він не любив балет Ліфара, але він любив своїх вчителів, Жерард Муліс, Реймонд Франчетті та Сержа Перетті, приклади яких згодом дадуть йому фундамент для викладання.
Пан Боннефу швидко збільшився в компанії, зробивши étoile у 21 рік і виконуючи керівні ролі в класиці 19 -го століття, таких як “Лебедине озеро”, “Жизель” та “Спляча красуня”, а також у балетах Роланда Петті та Моріса Беджарта. (Етоле – єдиний заголовок у Паризькій опері, яка приписується на розсуд адміністрації.)
Містер Боннефу танцював як художник з Болшой Балетом та Кіровим балету. Він також познайомився з Рудольфом Нуреєвим і зіграв роль у різкому видаленні російської танцюриста в Паризькому аеропорту в 1961 році.
Але розчарований посереднім балету та рідкісними виступами в Паризькій опері – і надихнув Баланшин – пан Боннефу вирішив виїхати до міського балету.
Поступово він поглинув міський балетний стиль. Це не було, він сказав пані Ньюмен: “Дуже багато способу переїзду, це було більше про контакт з музикою, як це майже передує музиці”.
Містер Боннефу пішов у відставку з Балет -Сіті в 1980 році, зайняв місце майстер -балету та хореографа в Балетському театрі Пітсбурга, а потім переїхав до Блумінгтона, штат Індіана, щоб очолити відділення танцю в університеті Індіани.
У 1983 р. Балетна літня програма почала працювати в Фонді Чаутаука, мистецькій спільноті в північно -західному куточку штату Нью -Йорк та на місці найстарішого фестивалю літнього мистецтва в Північній Америці. Це принесло до випускників балету міста, таких як місіс МакБрайд та Віолет Верді на сценічних творів Баланчіна, створили професійну літню компанію та запросили широкий спектр хореографів для роботи з танцюристами.
“Він був таким хорошим учителем, і він і Патті були страшною командою в Чаутаука”, – сказала Крістін Редпат, колишній танцюрист і репертуар міського балету. “Ця прекрасна французька освіта справді підживлюється своїм викладанням”.
На той момент, коли він пішов у відставку в 2021 році, пан Боннефу перетворив літню програму на одне з найбільш бажаних напрямків країни для прагнучих танцюристів.
“Він мав тиху присутність, але за його м’яким акцентом була чіткість, деталь, точність і, завжди заохочення”, – сказав Даніель Улбріхт, голова міського балету. “Це була причина, чому я та багато інших танцюристів були готові взяти на себе зобов’язання продовжувати кар’єру”.
У 1996 році містер Боннефу став художнім керівником того, що тоді було названо театром танцю в Північній Кароліні в Шарлотті, а пані МакБрайд – художником, що співпрацює. Він залишився там до 2017 року. Пара перетворила компанію на потужну класичну трупу, яка також була живим домом для сучасної хореографії, додавши твори Дуайта Родена, Алонцо Кінга, Пола Тейлора, Твіли Тарпа та Вільяма Форсайта в репертуарі, а також Баланчін та Роббінс.
Містер Боннефу також був хореографований: його балет включав “Карміна Бурана”, “Пітер Пан” та “Спляча красуня”, “Попелюшка” та “Лускунчик”.
У 2010 році компанія відкрила Патрісію МакБрайд та Центр танцю Жана-П’єра Боннефу, розміщуючи свої репетиції та адміністративні сайти, а також театр на 200 місць. Через чотири роки компанія була перейменована на балет Шарлотти.
Місіс МакБрайд та пан Боннефу розлучилися в 2018 році, але залишилися поруч. Він переживає їхні діти, Крістофер Боннефу та Мелані (Боннефу) та троє онуків.
Якості пана Боннефу як директора та викладача були трансформаційними, – сказав Саша Джейнс, колишній танцюрист балету Шарлотти, який змінив містера Боннефу на посаді директора танцювальної школи в Чаутауку.
“Він міг бачити речі у людей, які не могли бачити самостійно”, – сказав пан Джейнс, додавши, що пан Боннефу випереджає свій час: “Його не цікавили ідеальні танцюристи печива печива, він хотів бачити людство на сцені”.
